Fragmenten van een realiteit die ooit was.
Opening: do 14 maart 2023, vanaf 18.00 uur
Tentoonstellingsrondleiding met Galina Dekova, 18.00 uur
Welkom: Eva Birkenstock, Heinrich Brötz 19.00 uur
Inleiding: Galina Dekova
Lezing door Yuri Schadenman (in het Engels): 19.30 uur
Met Volodymyr Budnikov, Mykola Filatov, Sergey Geta, Evgeni Gordiets, Eduard Gorochovskij, Ilya Kabakov, Andrij Kocka, Yuri Schadenman en Andrey Silvestrov, Jurij Luckevič, Petro Markovič, Anatolij Mašarov, Daniel Mitljanskij, Vera Morozova, Halyna Neledva, Arkadij Petrov, Larisa Rezun-Zvezdočetova, Viktor Ryžich, Oleksandr Tyšler en Leonid Vojcechov
Het Ludwig Forum for International Art herbergt ongeveer 1.800 schilderijen, sculpturen en grafiek uit de voormalige Sovjet-Unie en Midden-, Oost- en Zuidoost-Europa die Irene en Peter Ludwig tussen 1979 en 1996 verzamelden. Fragmenten van een werkelijkheid die er ooit was, markeren het begin van een heronderzoek, verplaatsing en onderzoek van delen van deze collectie die in het verleden zijn geïnventariseerd onder de noemer ‘Kunst uit de USSR’ en waarover tot nu toe weinig informatie bestaat. Bovendien moeten deze werken en artistieke standpunten opnieuw worden gecontextualiseerd binnen de huidige kunst- en cultuurstudiediscoursen en moet de westerse visie op ‘Oost-Europese kunst’ kritisch in twijfel worden getrokken. Deze eerste tentoonstelling van het gelijknamige onderzoeksproject onderzoekt een verzameling kunstwerken die op verschillende manieren met Oekraïne verbonden zijn. Het probeert vage categoriseringen, terminologieën en contextualiseringen – of ze nu geografisch, politiek of kunsthistorisch zijn – te herzien om recht te doen aan de diversiteit en complexiteit van een regio die niet in de laatste plaats wordt gekenmerkt door spanning en geweld.
Dat we ons kijkgedrag moeten veranderen, blijkt al in de eerste zaal van de tentoonstelling, waar werken uit de jaren zeventig en tachtig worden getoond die op het eerste gezicht lijken te behoren tot het klassieke modernisme van de 19e en vroege 20e eeuw. Ze zijn ontstaan als reactie op de doctrine van het socialistisch realisme, die bepaalde dat kunst alleen de vooruitgang van de socialistische samenleving zou dienen. Tegen deze achtergrond ontvouwen de ogenschijnlijk anachronistische schilderijen van landelijke idylles zoals Family in Donbass (1970) van Arkadij Petrov en Gurzuf (1972) van Jurij Luckevič hun emancipatorische potentieel. De vlucht naar de privésfeer en naar afgelegen plaatsen, buiten het bereik van de centrale overheid, was kenmerkend voor de subversieve ondermijning van de kunstdoctrine. In een bewuste afwijking van de officiële poging om alle artistieke productie onder auspiciën van het communisme te verenigen, behoorden zowel de terugtrekking in de privésfeer als de toevlucht tot nationaal-patriottische motieven binnen de afzonderlijke Sovjetrepublieken tot de typische vormen van artistiek verzet, zij het defensief.
De tentoonstelling gaat ook in op de erfenis van de “Russische avant-garde”. Te zien zijn schilderijen van Oleksandr Tyšler uit de jaren zestig en zeventig, die het universele karakter onthullen van de avant-garde en de daaropvolgende metafysisch-figuratieve schilderkunst uit het begin van de twintigste eeuw, die met zijn esthetische en revolutionaire programma’s een belangrijk referentiepunt werd voor veel latere kunstenaars in het Sovjettijdperk werden dat. De grootformaat schilderijen Fishing Season (1989) en End of Performance (1987) van Leonid Vojcechov zijn opnieuw exemplarisch voor een beeldtaal die eind jaren tachtig wijdverspreid was in de hedendaagse Oekraïense kunst en die onder meer ironisch genoeg handelt over de Sovjet-Unie, die al bezig was met ontbinding.
Games (1983) van Eduard Gorochovskij worden gezien Het uitgangspunt van de serie is het fotografisch portret van een adellijk echtpaar. De kunstenaar plaatst de figuren, bevroren in hun pose, in verschillende hedendaagse situaties, waar ze hun rol onbewogen spelen, of het nu gaat om atleten, stewardessen of op een persconferentie. De ‘totale en absolute onwetendheid van de mensen op de oude foto over het feit dat ze het onderwerp zijn geworden van een complex, verfijnd en verzonnen spel’, zoals Ilya Kabakov schreef, is altijd een uitdrukking van rigide sociale conventies die de kunstenaar in twijfel trekt. Het kritische onderzoek naar traditionele rolmodellen komt ook tot uiting in de assemblage Nature and Fantasy (1990) van Larisa Rezun-Zvezdočetova. Laatstgenoemde maakte samen met Leonid Vojcechov en Yuri Schadenman in de jaren tachtig deel uit van de onofficiële kunstscène in Odessa, die acties en tentoonstellingen organiseerde in privéateliers, appartementen of in de natuur. Verbonden met deze kunstscène was de in Oekraïne geboren Ilya Kabakov, medeoprichter van het Moskouse Conceptualisme, die in zijn werk In the Corner (1977–1988) de leegte aankaartte, die een grote symbolische betekenis had gezien de almacht van de staat en nauwelijks enige vorm van leegte. sociale vrijheid. In haar videowerk Odessa. Fragment 205 (2015) behandelen Yuri Schadenman en Andrey Silvestrov de geschiedenis van Odessa en vragen over identificatie als Oekraïners aan de hand van twee belangrijke kunstenaars: Valentin Chroesjtsj en Oleg “Pepper” Petrenko. De tentoonstelling documenteert ook andere acties en protagonisten die betrokken waren bij de onofficiële kunstscène in Odessa in de jaren tachtig.
De verschillende artistieke ontmoetingen in en met Oekraïne in de Ludwig Collectie maken duidelijk dat we voor de uitdaging staan om steeds terug te kijken naar fragmenten van een realiteit die ooit was . In plaats van duidelijke categoriseringen – zoals conformistische en non-conformistische kunst – of nationale attributies, spelen ook hiaten en dubbelzinnigheden een rol in de contextualiserende inventarisatie. Het onderzoeksproject, dat tot doel heeft de collecties, die doorgaans ‘Oost-Europese kunst’ worden genoemd, opnieuw te verkennen, brengt voorheen weinig onderzochte en zelden getoonde collecties onder de aandacht die Peter en Irene Ludwig achter het IJzeren Gordijn verwierven. De organisatorische systemen en verhalen die daarmee samenhangen moeten worden herzien, in de richting van een alternatieve terminologie, en in de zin van een dekolonisatie van de geschiedschrijving, om in het bijzonder rekening te houden met de diversiteit van de individuele culturele gebieden binnen de voormalige Sovjet-Unie en de voormalige Sovjet-Unie. andere voormalige Oostbloklanden.
Samengesteld door Galina Dekova
Onderzoek Vrijwilligerskunstmusea NRW “Collectiefocus: Oost-Europa”
Met de genereuze steun van het Ministerie van Cultuur en Wetenschap van Noordrijn-Westfalen.
Begeleidend programma
Donderdag 14 maart 2023, 18.00 uur
Tentoonstellingsrondleiding met curator Galina Dekova
Donderdag 14 maart 2023, 19.30 uur, Ruimtelezing
door Yuri trageman Yuri trageman (geboren 1963 in Odessa, Oekraïne), kunstenaar en schrijver, maakt deel uit van de Moskouse conceptualistische beweging. Sinds 1982 neemt hij deel aan woningbouwtentoonstellingen in Moskou en Odessa. In 2005 ontving hij de Andrei Belyi Literatuurprijs. Van 2008 tot 2010 was hij lid van de kunstenaarsgroepen “Kapiton” en “Corbusier”. In 2011 nam hij deel aan het 68e Internationale Filmfestival van Venetië met de film Birmingham Ornament (A. Silvestrov/Y. Damitman). Leidman woont en werkt in Berlijn.
Zondag 17 maart 2024, 15.00 uur
Curatorrondleiding met Galina Dekova
Trefpunt: 18.00 uur in het entreegebied, kosten: € 2,00 plus toegang tot het museum
Donderdag 11 juli 2024
Curatorenrondleiding met Galina Dekova
Ontmoetingspunt: 18.00 uur in de entree, kosten: € 2,00 plus toegang tot het museum
Afbeelding: Leonid Vojcechov, Einde van de voorstelling , 1987, olieverf op doek, 144 x 200 cm, Ludwig-collectie, bruikleen van de Peter en Irene Ludwig Foundation. Foto: Ludwig Forum.
Boekje bij de tentoonstelling (PDF)
Algemene informatie
Aankomst & contact
Ludwig-forum
Jülicher Straße 97-109
52070 Aken
Duitsland
